电影| 《怦然心动》（Flipped）

第一次看《怦然心动》的时候，似乎完全无感，大约是因为情节过于清淡。最近在听广播剧，人物和故事忽然一下凸显出来，就像在一幅铅笔淡彩画上用黑色的马克笔勾勒了轮廓线。

七岁小女孩家对面搬来了一户小男孩。小女孩莫名被小男孩吸引，想方设法接近他。小男孩呢，与所有这个年龄的男生一样，被女孩的热情吓住，躲到妈妈的身后。两人上学也同班，女孩穷追猛打，男孩避之不及，内心十分反感和尴尬。但是，随着年龄增长，到上初中的时候，男孩忽然感觉到了女孩的美好，经过最初肤浅的故意激怒，他终于了解、接纳并最终爱上了这个一直疯狂追逐自己，却又强悍独立的女孩。

广播剧里女孩的声音阳光野性，有种吉普赛女郎的魅力，却又天真无邪，像春日花园里，一片红玫瑰中唯一的那支黄玫瑰，一下就能吸引你的注意力。

发生在小孩子身上，如此坚决的女追男故事，曾经在《飞屋环游记》中作为男主的前史讲述过：男孩当初卧病在床，女孩每天像小飞侠一样来找他玩，等他病好，又带他各种冒险。女孩充满奇思妙想，又行动坚决不容置疑，对你好的同时拥有女王般的绝对权威。对于妈宝男来说，这一切都新鲜美好，还有种违背大人规定的刺激。后来两人长大结婚，婚后生活紧张忙碌，女孩把想要环游世界的美梦收集在一本神秘的相册里，岁月蹉跎，男孩和女孩都匆匆老去，女孩生病，先走一步，男人已经老得走不动，守着俩人住了一辈子的小木屋，用一大把气球让这个装满记忆的家拔地而起，按女孩当初设计的路线环游了一次。恰好做了这个故事的后续。

跟《飞屋环游记》一样，《怦然心动》也是很典型的美国价值观和家庭观。男孩家里是较常见的中产阶级，女孩家则比较贫穷拮据。双视角叙事，一个情节从男孩角度说一次，再从女孩角度表现一次，对于成长型故事而言，这是很好的手法。同样的手法在《奇迹男孩》也用过。少年、青春期，每件小小的事情都可能意义重大，而每件事的背后，又有非当事人不知道的故事和逻辑，小孩尤其没有上帝视角和同理心，所以要通过不同视角来表现。事实上，谁都没有上帝视角，对此，《罗生门》可是有言在先。

《怦然心动》的人设很有意思。广播剧里听不到，觉得女孩是绝对C位，必光艳照人。电影中的角色，却选了个黑发、奔头、大脑门的特色女孩，与金发小脸家境优渥的两朵校花形成对比。白富美总是男生的梦中情人，但在文艺作品中，她们又往往沦为花瓶，成为寒碜的女主角的陪衬和神助攻。比如本片中男主就很狗血地获得了校花的垂青，他却觉得人家没有头脑，遂返身投向女主的怀抱。女主此时必须来个小反转，一番纠结之后方能双双走向happy end ing。

女主的这种人设也是其来有自。最经典的就是贫穷、不好看但自立自强的简爱。后来在《音乐之声》里，男主也是抛却更加门当户对的有钱寡妇，选择了身无分文，且与上流社会不那么兼容的前修女玛丽亚。

说起来，《怦然心动》还是典型的少年成长片，其底层逻辑是男孩与女孩在心智发展上的不对等，导演本人特别擅长这个类型的题材。男女发育的时差问题，在台湾电影《那些年我们追过的女孩》当中有锥心的表现。

本片的叙事动力，来自男孩女孩的性格成长。我是觉得这个故事对于刚上初中的儿子在人际交往方面或有启发，所以特意叫他一起看。他本来觉得女主长得很难看，但随着情节推进，他逐渐领会到性格之美大于外貌之美，于是路转粉，接受了影片的审美观。

电影并没有将少年男女置身伊甸园，而是给了两人各自的家庭作为成长环境的背书。男孩原本懵懂，又因为家境较好，衣食无忧，上面还有个姐姐，更加晚熟，幸好有个外公过来同住，充当了人际润滑和人生导师；女孩的家庭背景稍丰富，有个穷画家爸爸，还有个要家里负担的弱智叔叔，她要承受的越多，她就成长得更早，所谓“穷人的孩子早当家”，而她依然能保持天真，也是很难得了。

因为男主欲当众亲吻女主，对于这个期待已久的吻，女主却乱了方寸，跑回家跟妈妈说完就把自己关在房间里。妈妈只说了句“那你得跟他谈谈”，就在一旁乐见其成了，这是备受网友追捧的一个情节。

我觉得遗憾的是，女主还有一对兼具偶像外型和实力唱功的双胞胎哥哥，他们正在准备组建乐队，在我的想象中，女生的童年有这样帅气有才的哥哥参与，应该是不会孤独无助的。但除了给妹妹唱过一首歌，这俩帅哥似乎没有给出过什么影响，在功能和存在感上比那个傻叔叔还弱，这个处理，我觉得有些仓促了。

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